Транслируемый Христос

Граффити

Несколько лет назад во время поездки, задуманной как паломничество по местам св. Иоанна Креста, я искала то место, где св. Иоанн был заключен в темницу своими же собратьями-монахами. Слово “собратьями” означает, что монахи принадлежали, как и он, к Ордену Кармелитов; вина св. Иоанна состояла в том, что он вместе со св. Терезой Авильской проводил реформу Ордена, пытаясь очистить его от разнообразных “вольных” практик и послаблений, приобретенных за время его распространения по средневековой Европе (корни Ордена Кармелитов на Востоке; первые отшельники селились на горе Кармель, отсюда и имя Ордена). Св. Иоанн провел девять месяцев запертым в пространстве размером чуть больше, чем гробница; каждую пятницу монахи извлекали его оттуда и жестоко избивали. В конце концов, когда он уже был близок к смерти, ему удалось бежать.

Св Иоанн Креста очень важен для меня; он был первым католическим мистиком, которого я открыла для себя и его сочинения научили меня обращаться к Христу как к личному Христу, интимному Христу или к Христу-Личности. Именно поэтому я поставила цель найти и увидеть места в Испании, связаные со св. Иоанном и была очень рада, обнаружив незаметную табличку, обозначавшую ничто, пустое место (в настоящее время часть детской площадки) объявляющую, что именно здесь св. Иоанну удалось сбежать из тюрьмы, пулоголому, т.к. его ряса истлела, но с прекрасной любовной поэзией, которую он написал, сидя в своей гробничной темнице. Помню, что я даже попыталась прочесть на память его поэму на том месте, просто от восторга, что я здесь; в том же состоянии душевного подъема я начала спускаться по лестнице и внезапно заметила сатанинский символ, дьявола, нарисованного черной краской на золотисто-песочной ступени. Естественно, я почувствовала отвращение и гнев; “они загаживают все, что только можно”, подумала я. Мне было ясно, что “они” отлично понимали значение св. Иоанна Креста и его поэзии, которая вся о любви к Христу, Возлюбленному души. Даже если суть этой любви была недоступна их пониманию, “они” совершенно точно понимали, что св. Иоанн свидетельствовал об ощутимой реальности личных отношений с Христом.

Я вспомнила о том эпизоде в Толедо, когда я увидела фотографию (см. ниже) граффити с сатанинским символом, перевернутым вверх ногами Kрестом, на двери католического собора в Мельбурне – того самого собора, в котором кардинал Пелл, согласно обвинению, подверг сексуальному насилию двух мальчиков-хористов. Граффити появилось после того, как Пелл был отпущен на свободу, а обвинения отменены; оно говорит “no justice”, “нет справедливости”.

Я увидела это граффити и совсем не почувствовала себя оскорбленной. Более того, я произнесла “да, так оно и есть” –  а затем внезапно вспомнила свое собственное “граффити”, кукольное представление, который я сделала после того, как я сама прошла через эмоциональное насилие или абьюз в Римско-Католической Церкви.

Streaming Christ

The graffiti

Years ago, during my trip to Spain made as a pilgrimage to St John of the Cross I was looking for the place where St John was imprisoned by his fellow monks. “Fellow” means that the monks belonged to the same Order of Carmel; the guilt of St John was that he, together with St Teresa of Avila, was pushing the reform of the Order, trying to clear it ­from various indulgent practices acquired during its spread in Europe (the Order of Carmel originated in the East; the first hermits lived on Mount Carmel thus the name). St John had spent about nine months being locked in a space just a little bigger than a tomb; every Friday he was pulled out and severely whipped by the monks. Eventually, when he was quite close to perishing, he managed to escape.

St John of the Cross is very important for me; he was the first Roman Catholic mystic I discovered and his writings helped me immensely to relate to the personal Christ, intimate Christ or Jesus Christ the Person. This is why I made a point of tracking the places of St John in Spain and was very glad to find an obscure plate that marked nothing, an empty place (now part of a children’s playground) stating that from there St John of the Cross successfully left his prison, semi-naked because of his habit rotted away but with the sublime love poetry which he composed while sitting in his tomb-like confinement. I remember that I even tried to recite his poem on that spot, out of excitement of being there; I walked down a huge staircase in high spirits when I suddenly saw the Satanic symbol, the Devil painted on a sandy colour step. Obviously, I was disgusted and enraged; “they pollute everything they can” I thought. It was quite clear to me that “they” understood the significance of St John of the Cross and of his poetry that is all about being in love with Christ, the Beloved of the soul. Even if “they” were unable to understand the nature of that love, “they” definitely understood that St John was witnessing the palpable reality of the relationship with Christ.

The episode in Toledo came to my mind when I saw the photo (below) of the graffiti with a Satanic symbol, upside down cross, on the doors of the Melbourne Roman Catholic Cathedral where Cardinal Pell allegedly molested two quire boys. The graffiti appeared after Pell was released and that particular charge dropped; it says “no justice”.

I saw it and was not even slightly offended. Furthermore, I said “yes, it is true” – and then I suddenly recalled my own “graffiti”, the play with figurines that I constructed after I have experienced the emotional abuse in the Roman Catholic Church.